Плёночная фотография Ричарда Дэвиса.

Интервью фотографа Ричарда Дэвиса (Richard Davies), который снимает на плёнку архитектуру и Луну, любит высокий контраст и верит в светлое будущее пленочной фотографии. Привет, Ричард! Что это за фотография? [caption id="attachment_20526" align="alignnone" width="650"] Национальный театр, Ars Imago Direct Positive Paper, Harman Titan Pinhole[/caption] Это Национальный театр на набережной Саут-Бэнк в Лондоне, снятый на прямую позитивную фотобумагу с помощью пинхола Harman Titan. Мне нравится этот снимок, так как он положил начало моему первому проекту с пинхолом, когда я снимал архитектуру брутализма. Кроме того, я думаю, что это само по себе потрясающее изображение. Я имею в виду, что это же настоящий имперский звездный разрушитель! (из Звёздных Войн - прим ред.) Так кто же ты на самом деле такой? [caption id="attachment_20527" align="alignnone" width="650"] Станция Surbiton, Leica Standard с Voigtlander Snapshot Skopar, фотоплёнка Rollei Blackbird[/caption] Я Ричард, бывший археолог, бывший уличный фотограф, а теперь человек, помешанный на архитектуре, широкоформатной фотографии и телескопах. Когда ты начал снимать на плёнку и что побуждает тебя продолжать снимать сегодня? [caption id="attachment_20528" align="alignnone" width="650"] Ботанический сад Kew Gardens, Ars Imago Direct Positive Paper, Harman Titan Pinhole[/caption] Впервые я снимал на плёнку в начале 90-х, ещё в детстве, используя мыльницу 110 Minolta (с так себе успехом!). Как и большинство плёночных фотографов моего поколения, я бросил плёнку до 2007 года, когда купил Olympus OM1. С тех пор я почти без исключения использую фотохимические материалы. Что меня поддерживает, так это безграничные возможности аналоговой фотографии. Есть так много пространства для экспериментов. Я постоянно ловлю себя на мысли: что, если я попробую это? Должен признать, что в большинстве случаев это заканчивается катастрофой, но кого это волнует, процесс доставляет массу удовольствия! Кто или что повлияло на твою фотографию, когда ты только начинал, и кто продолжает влиять на тебя сегодня? [caption id="attachment_20529" align="alignnone" width="650"] Степанакерт, Нагорный Карабах (Армения или Азербайджан, смотря кого спросить). Bronica ETRSi – ILFORD HP5 PLUS[/caption] Я обычно затрудняюсь ответить, потому что влияний на мое фотопутешествие было так много. Когда я только начинал, то находился в некотором фотографическом вакууме и черпал вдохновение из разных журналов любительской фотографии. По мере того, как я все больше углублялся в творческую сторону, в моём поле зрения появились некоторые очень влиятельные фотографы, такие как Сол Лейтер с его прекрасными глубокими сюрреалистическими уличными сценами, Кен Шлес и его тревожные ночные сцены Нью-Йорка 1980-х годов, Салли Манн и ее пейзажи 'Глубокого Юга' или Гюстав Ле Грей и его золотые морские пейзажи. Эти художники приходили и уходили из моего сознания по мере того, как менялись и развивались мои интересы. Единственное, что действительно осталось неизменным, — это влияние замечательных людей в фотосообществе, которые постоянно развиваются и созидают. Считаешь ли ты себя фотографом смешанной техники? Что движет твоим выбором: использовать плёнку или цифру в тот или иной раз? [caption id="attachment_20530" align="alignnone" width="650"] Ричмонд-Парк, камера William Butcher and Son’s Half Plate, объектив CE Clifford Petzval Lens, бумага ILFORD Direct Positive[/caption] Я бы не сказал, что когда-либо работал в смешанной технике, так как я полностью сконцентрирован на плёнке, бумаге и стеклянных пластинах во всём, к чему отношусь серьёзно. Мне очень нравится время от времени использовать телефон, особенно для создания коротких видео. Но ничего, что действительно бы заменяло плёнку. Ничего не имею против фотографий, сделанных на цифру: мне важнее сам образ или история, а не способ, которым она получена. Однако, поскольку это мое хобби, я могу выбирать, как делать свои фотографии, и мне больше нравится процесс использования аналоговых носителей, чем цифровых. Мне нравится время, потраченное на подготовку — выбор того, какая плёнка будет лучше работать в том или ином сюжете. Я получаю удовольствие от съёмок на технически непростые камеры, которые заставляют крепко задуматься. Где нажатие кнопки спуска затвора является последней крошечной частью очень долгого процесса настройки. А больше всего мне нравится тот момент, когда изображение появляется под красным светом (одна из причин, почему я люблю ортохроматические материалы). Каков твой следующий челлендж, следующий шаг? Какой аспект фотографии хотелось бы попробовать и освоить в следующие 12 месяцев? [caption id="attachment_20531" align="alignnone" width="650"] Olympus OM,прикрепленный к 5-дюймовому ньютоновскому телескопу Celestron. Kodak Gold 200 (отсканировано как позитив)[/caption] В настоящее время я работаю над двумя основными направлениями: астрофотография и работа с моей камерой, которая снимает на фотопластины, со старым Петцвалем на ней (объектив подарила мне великолепная Изабель Кердес). Оба проекта имеют ряд серьезных технических проблем. Хотя я относительно комфортно себя чувствую с большим форматом, использование такого старого объектива и камеры сопряжено с гораздо большим количеством заминок. Глубина резкости моего Петцваля крошечная, и может потребоваться много времени, чтобы добиться идеально резкого фокуса. Не говоря уже о сложности использования старинного затвора и непредсказуемом времени выдержек в таких условиях. Но когда все сделаешь правильно, оно того стоит! Меня часто называли сумасшедшим из-за того, что пытаюсь снимать астрофотографию на плёнку. Особенно в освещенном огнями Лондоне. Но я не стремлюсь к изображениям объектов глубокого космоса или далёких планет в стиле Дэмиена Пича. Хотя в мой телескоп можно увидеть эти объекты, сфотографировать их на плёнку практически невозможно (с моими текущими настройками). На данный момент я довольствуюсь плохими снимками Луны, потому что это бесконечно увлекательно, и в этих съемках для меня открывается удивительно широкий творческий простор. Есть ли у тебя какой-то объект съёмки или стиль, к которому ты всегда возвращаешься или стремишься? Почему? [caption id="attachment_20532" align="alignnone" width="650"] Станция Surbiton, Leica Standard, Snapshot Skopar, думаю, это была плёнка Tri-X[/caption] Тематика меняется более или менее регулярно. Год или около того назад это была архитектура. До этого была улица. Теперь я бы сказал, что это больше пейзажи, чем что-либо ещё. При этом я считаю, что у меня есть свой стиль: всегда предпочитаю высококонтрастные изображения. Это осталось со мной на протяжении всех моих интересов в фотографии. Я не могу сказать, почему так... разве что это любовь к глубокому чернильно-черному. У тебя есть 2 минуты, чтобы подготовиться к неизвестному заданию. Ты можешь взять одну камеру, один объектив, две плёнки, и ты понятия не имеешь, что будешь снимать. Что ты выберешь и почему? [caption id="attachment_20533" align="alignnone" width="650"] Бродстерс, Bronica ETRSi – ILFORD Pan F 50[/caption] Я бы наверное взял свою Bronica ETRSi. Я много раз брал её с собой в путешествия: там модульная система, которая позволяет легко менять плёнки. Это очень полезно, когда ты находишься за много миль от того места, где остановился, и погода внезапно меняется. У неё также самое красивое матовое стекло из всех камер, которые я использовал, и она просто так и манит сделать очередной снимок. У тебя есть неограниченный запас плёнки для съёмок в одном месте до конца жизни. Что ты берешь, куда поедешь и почему? [caption id="attachment_20534" align="alignnone" width="650"] ILFORD FP4 PLUS Длинная выдержка в баре в Оттаве плёночный фотоаппарат Leica Standard[/caption] Мне так хочется сказать здесь ILFORD Pan F 50, так как я её просто обожаю, но мне придётся раскошелиться на её более гибкую сестру и выбрать FP4 PLUS — я обнаружил, что она очень гибкая. . Куда? Если я не могу сказать Титан (вспомните виды Сатурна с этого спутника!) я бы отправился в путешествие на Кавказ. Я посетил Армению несколько лет назад, и это потрясающая страна. Я не такой уж путешественник, как раньше, но я бы с радостью вернулся туда и фотографировал там до конца своей жизни. Представь, что ты больше никогда не сможешь снимать на плёнку. У тебя в руках последняя катушка, что это за плёнка? Где и как ты будешь её снимать и почему? [caption id="attachment_20535" align="alignnone" width="650"] Моя старая терраса на крыше, Voigtlander Avus – Негативы из стекла неизвестной марки из России[/caption] Я мог бы немного схитрить и купить пачку стеклянных пластин вместо катушки пленки. Тогда я, вероятно, взял бы свой Voigtlander Avus и стал фотографировать в своём саду. Я не так уж много фотографировал цветы, но когда экспериментировал с этим некоторое время назад, эта комбинация дала мне несколько действительно крутых снимков. Как ты думаешь, какое сегодня самое большое заблуждение о плёночной фотографии и как бы ты его исправил? [caption id="attachment_20536" align="alignnone" width="650"] ILFORD Pan F Tate Modern, Leica Standard[/caption] Что любой, кто снимает на плёнку, — это какой-то сноб или хипстер, который считает, что любое изображение, полученное с помощью плёнки, лучше цифрового. Я крайне редко сталкиваюсь с таким мнением от знакомых. Кажется, это такая сказка, на которую ссылаются люди, которые никогда не взаимодействовали с плёночными фотографами. Хотя я бы даже не стал пытаться исправить это… кого это волнует? Я лучше выйду на улицу с камерой! Как ты думаешь, какое будущее у плёночной фотографии? Я уверен, что у плёнки хорошее будущее. После очень мрачного периода мы несколько лет назад увидели 'взрыв' небольших компаний, продающих относительно дорогие плёнки в небольших объемах (что было хорошо, но, скорее всего, неустойчиво), но на момент написания этой статьи даже Kodak запустил свой Gold в среднем формате. Очень важно, чтобы большая тройка производила большие объемы надёжной плёнки — нам нужно иметь возможность просто покупать этот материал, чтобы хобби было открыто для всех. Что касается камер, тут я не столь уверен. У меня есть сомнения, что кто-то возьмется за создание новой пленочной камеры 135 или 120 типа (кроме Leica). А это касается долгосрочного благополучия плёночной фотографии. Тем не менее, в последнее время я вижу много 'самодельных' решений. Люди делают камеры, напечатанные на 3D-принтере или деревянные пинхолы, так что посмотрим. Ричард. Все фотографии в статье © Richard Davies. Оригинал интервью здесь.