Оцифровка фотоплёнки и ‘настоящие плёночные цвета’.

Наша фотолаборатория занимается оцифровкой фотопленки (сканирование плёнки). Нам часто приходится слышать ‘настоящие цвета пленки’ или ‘полностью аналоговый’ или ‘ламповость плёночных фотографий’ и что-то в таком духе. Ожидая отсканированных изображений на электронную почту, многие люди рассчитывают на что-то вроде первозданной, нетронутой картинки, ‘плёночной-фотографии-как-она-есть’. Это иллюзия. И сейчас расскажем, почему. Photo © foqusstore.com 100% аналог существует? Если упираться в термины, то 100% аналог возможен, только если ваша плёнка проявлена, а затем напечатана мокрым способом в даркруме, но и это не означает ‘исходные цвета’, ведь есть масса возможностей для редактирования чёрно-белых и цветных изображений в процессе печати. Про мокрые отпечатки мы расскажем как-нибудь в другой раз, а сейчас плавно наводим на мысль, что и в даркруме нет какого-то неизменного, нередактируемого эталона. Собственно, большинство инструментов графических редакторов пришло как раз из методик работы с изображениями при аналоговой печати в тёмной комнате. Ещё один пример, который, казалось бы, приближает нас к заветным ‘настоящим цветам’ – это слайдовая плёнка. Всё верно, она уже позитивная и сама по себе не требует обработки после проявки. Но смотрите, яркость и теплота лампы проектора, с помощью которого мы просматриваем изображение, уже вносит коррективы в его визуальные характеристики. И опять получается, что ‘фотография-как-она-есть ’-лишь наша идея и представление. Пожалуй, моментальная карточка Polaroid или её аналоги может считаться самым близким к каким-то неизменным визуальным параметрам, заложенным в самой химии и плёнке, из которых и состоит эта карточка. Она уже напечатана, оттенки и контрастность этой фотографии правда зависят от температуры и влажности окружающей среды, но мы-то с вами ни на что не можем влиять. До того момента, пока не решили выложить свои полароидные снимки в сеть. Когда мы говорим о негативной плёнке (чб или цветной), на которую снимают большинство адептов плёночной фотографии, то она в любом случае требует интерпретации после проявки. И главная цель этой интерпретации - получить позитивное изображение. И тут у нас с вами есть всего 2 варианта: отпечаток в даркруме или сканирование. И большинство выбирает второй вариант, потому что это довольно быстро, удобно, не требует от нас специальных навыков (если мы сдаем плёнки в лабораторию) или наличия специального закрытого помещения. А с помощью интернета ещё и даёт шанс показать наши работы всему миру. И это совершенно прекрасная возможность нашего времени. Согласны? Что же такое сканирование фотоплёнки? Сканер – это устройство, конвертирующее оптический сигнал негатива (или позитива) в электрический сигнал цифрового изображения. Во время этого процесса возникает богатое поле для интерпретации того, как в итоге фотография будет выглядеть. Программа во время сканирования устанавливает баланс белого, соотношение светов и теней, тоновую кривую - всё ‘настроение’ изображения может быть сильно изменено. Независимо от того, интерпретируете ли вы цвета вручную при помощи софта или в фотошопе, или же позволяете программному обеспечению сканера это делать без вашего вмешательства, в процессе оцифровки в изображение всё равно вносятся огромные изменения. Это данность. Возможно, для кого-то это всё ещё секрет. Сканер – чертовски умная машина и хорошо делает свою работу, но ему абсолютно плевать, что там у вас за плёнка, что на неё снято, какой тон кожи у вашей модели и как долго вы ждали нужную температуру света, чтобы снять этот пейзаж. Его программа имеет определённые алгоритмы считывания информации. Отдавая этим алгоритмам полную свободу, мы получаем не ‘первозданный’ цвет плёнки, а всего лишь интерпретацию цвета, причём часто далёкую от того, что привык видеть наш глаз и что требует от нас с вами наш визуальный вкус. Естественно, чем правильнее экспонируется плёнка, тем меньше нужно вмешательств. Но об этом позже. А сейчас нам бы очень хотелось донести до вас всего лишь 2 вещи: 1. Несмотря на то, что у каждого наименования плёнки есть свои характерные особенности, есть свой баланс тонов, разная широта и прочие характеристики, нет такого понятия как ‘исходный’ или ‘первозданный’ цвет плёнки. Есть лишь великое множество возможных интерпретаций. 2. В виду этого логично относиться к коррекции оцифрованных изображений правильно – как к ещё одному (почти всегда необходимому) звену конвертации этого изображения в цифровой формат. О том, как мы в нашей фотолаборатории влияем на результат сканирования и почему вы ждёте своих сканов от нас чуть дольше, чем из других лабораторий, мы расскажем в следующий раз. Спойлер: спасибо за доверие, мы в основном его оправдываем. Ваш FOQUS.