Сканирование и обработка изображений в плёночной фотолаборатории FOQUS.

Как фотолаборатория FOQUS LAB сканирует и обрабатывает ваши фотографии? Сейчас расскажем. Если вас удивило или расстроило название этого поста и вы убеждены, что плёночные фотографии не требуют/не допускают коррекции, то рекомендуем прочитать наш предыдущий пост на данную тему. Он называется 'Сканирование и 'настоящие плёночные цвета', там мы довольно подробно описали, что из себя представляет процесс сканирования, как софт сканера интерпретирует изображение и почему мы считаем ПРАВИЛЬНЫМ вмешиваться в его алгоритмы и осуществлять последующую обработку отсканированных фотографий в графическом редакторе. Со знанием дела, разумеется. Для сканирования плёнки в нашей фотолаборатории мы используем 4 основных профессиональных сканера: Noritsu HS-1800, Noritsu LS-1100, Fuji Frontier SP-3000, Nikon Super Coolscan 9000 ED. Об их различиях мы как-нибудь сделаем отдельный пост, а сейчас речь пойдёт о коррекции. Частично коррекция осуществляется уже на этапе сканирования: это важная часть, от которой зависит последующая работа с изображением в редакторе. Основная цель корректировок на прескане - это получение максимума нужной информации из оригинала для последующей обработки. В том числе это относится и к заказам в формате TIFF, которые предполагают самостоятельную обработку фотографом и не открываются нами в редакторе после сканирования. Чаще всего на этапе сканирования мы работаем с плотностью и контрастностью изображения, при необходимости используем инструменты компенсации светов и теней, чтобы сохранить детали, а в случае с цветными фотографиями - также предварительной поканальной (циан, маджента, жёлтый) работе с тонами с учётом сюжета фотографии, например, для получения более естественного цвета кожи, приближения к розовым оттенкам в сюжете с закатом и т.п. Когда плёнка отсканирована, мы открываем все фотографии в Photoshop. Начинается самый кропотливый этап работы. Сначала обрезаем фотографию, (если попал фрагмент межкадрового пространства, например, при смещённом кадровом окне в фотоаппарате). Далее убираем встречающиеся пылинки инструментами точечной коррекции spot healing brush и clone stamp: это требуется только в случае с чёрно-белыми фотографиями, так как алгоритм сканеров, к сожалению, не предполагает автоматическую функцию digital ice для удаления пыли на чб изображениях. На цветных изображениях в случае с профессиональными сканерами пылинки не встречаются. Обращаем ваше внимание, что царапины и иные дефекты, связанные с состоянием фотоаппарата или дефектами плёнки, мы не удаляем, поскольку это искажало бы реальную информацию о состоянии вашей камеры и фотоматериала и не позволило бы вам улучшить это.

После удаления пылинок начинается работа с гистограммой уровней levels - процесс регулировки уровней интенсивности в тенях, средних тонах и светлых участках изображения. А если проще - это и есть тот самый баланс тонов фотографии, о котором мы так часто говорим. Ручная коррекция уровней в случае с чёрно-белыми плёнками касается в основном точки чёрного, реже точки серого и совсем редко точки белого.

Иногда необходима точечная коррекция элементов изображения инструментами dodge/burn.

Цветные фотографии требуют коррекции вначале с помощью точки чёрного, а затем точки серого - и всё это в каждом цветовом канале по очереди (красный, зелёный, синий), потом в общем канале можно отрегулировать общую плотность изображения. 

Затем может быть применён инструмент color balance для среднего диапазона, чтобы придать фотографии более визуально ‘правильный’ общий тон после корректировки кривых. Использование color balance при работе с тенями, например, может помочь уйти от ‘паразитного’ оттенка в тенях. Цель работы с гистограммой в чёрно-белой фотографии - это получение максимально 'объёмного' изображения с 'правильной' плотностью, где чёрный - это чёрный, а не серый, где нет 'проваленных' теней или ‘выбитых’ светов (естественно, при учёте изначально адекватной экспозиции). Цель работы с гистограммой в цветной фотографии - получение оттенков, наиболее близких к тем оттенкам, которые привык видеть наш глаз в реальном мире. Здесь нам также важно максимальное сохранение деталей изображения и, как всегда, 'правильный' чёрный, то есть отсутствие паразитных оттенков в тенях. Часто на сырых сканах, выложенных без обработки в сеть можно встретить неплотные тени с каким-то оттенком, зачастую зеленоватые. Это чаще всего вызвано автоматической компенсацией сканером преобладающего на негативе оттенка. Особенно часто это происходит с просроченными плёнками или кадрами, снятыми в помещении с тусклым тёплым светом. Вот как выглядит подобная фотография до и после обработки: Если правильно проэкспонированные фотографии, снятые при естественном или ярком студийном освещении, требуют минимальной коррекции, то фотографии, снятые в помещении при тусклом свете, со вспышкой, старые плёнки с вуалью, кадры с серьёзными ошибками в экспозиции, требуют более серьёзного вмешательства и использования большего количества инструментов. Когда речь заходит о фотошопе и цветокоррекции, многим на ум приходят ненатуральные, перекрученные цвета. Важно отметить: коррекция у нас в лаборатории всегда находится в пределах 10-15%, это позволяет получить оптимальный результат без сильного отрыва от тонового баланса 'исходника', полученного после сканирования. Конечно, одного поста не хватит, чтобы рассказать вам обо всех инструментах и всех приёмах обработки, которыми мы пользуемся в разных ситуациях, но мы совершенно точно рассказали вам основы, которые помогают нам отдавать вам качественный результат сканирования. Да, это ручная работа с каждым кадром, с каждым оттенком, с каждой пылинкой. Но это та работа, которую, как нам кажется, стоит делать. Да, это требует гораздо большего времени, чем автоматический потоковый скан, который вы получаете в других лабораториях через несколько часов. Но даже если вы не готовы ждать ваши фотографии чуть дольше из FOQUS LAB и выбираете короткие сроки или сканируете сами,- мы только за. Но очень рекомендуем вам изучить и использовать хотя бы те инструменты обработки, что мы дали в этом посте, попробовать какие-то другие и выбрать подходящие вам. Этим постом, как всегда, хотим вдохновить вас стремиться к качественному изображению как на этапе съёмки, так и на последующих этапах создания Вашей художественной фотографии. Независимо от того, принимаете вы непосредственное участие в этих дальнейших этапах, или отдаёте отснятую катушку в руки, которым доверяете.